《2005年国际博物馆影像技术研讨会论文集》选用——-赵广田

　　文物是珍贵的人类文化遗存，具有研究历史和艺术审美方面的价值。文物是我们认识和了解历史事件和发展的第一手材料，以及当时人类精神生活、物质生活的现状，它凝结着某一时期人们的科学认识和工艺技术水平;欣赏文物能给人以美的感受，得到文化艺术的薰陶。拍摄文物，就是要充分表现出文物的“原味”，使其历史、科学、艺术价值得以真实地图形化展现。

　　文物摄影的定义

　　怎样才能把古代文明用相机展现在人们面前?如何将这历史珍宝记录并传播出去?这需要我们文物摄影工作者在长期的实践中摸索。什么是文物摄影?用照相机将古遗址、古墓葬、佛教石窟、传世珍宝及出土的文物拍摄下来，使其具有研究作用和欣赏价值应称为文物摄影。文物摄影应属于静物摄影的范畴，但它又不完全和静物摄影相同，它有自己独特的规范要求和运作方式。

　　文物摄影区别于其他摄影最重要的一点就是文物安全问题。因为文物大都是千百年遗留下来的易碎、易破品，需要摄影者在工作时要格外小心。按规定文物的取放均要由文物保管人员动手搬动，摄影者一般不要轻易搬动，因为有个责任问题。根据拍摄要求，摄影者可要求文物保管理人员调整放在工作台上的文物位置和角度，切记不能向拍产品广告那样，摄影者可任意搬动物体。

　　文物摄影还应要求摄影者应具备一定的文化素质。一是要懂的历史；二是要了解文物；三是要求有娴熟的摄影技术和专业的摄影器材。文物图片主要有两大功能：一是供专家们研究；二是供人们欣赏。既然要有欣赏功能，那么就要求将文物拍的美一些，展现出文物的最佳角度和优美造型，充分运用艺术手段塑造它，达到给人们以美的享受。研究功能：要求将文物拍的真实、清晰。真实：就是还原文物的全貌，严禁夸张、变形。清晰：就是所拍文物的上下左右各个部位均要以最佳清晰点展现出来，给文物研究人员提供真实可靠的形象资料。

　　文物摄影器材的选用

　　文物摄影属于专业性较强的一门科技摄影，对器材设备有一定的要求。一、照相机和镜头。为了保证文物图片的印刷和放大质量，必须要有4×5规格以上的大画幅相机或120规格的中画幅照相机，135规格的小型照相机也是不可缺少的，用此相机可以拍文物的资料性照片和样片，135底片便于扩印机洗印，且经济实惠。因要保证文物器型的原状，摄影中使用的镜头一定要有中焦镜头和标头。考虑到有些文物体积太小，最好备有一个只微距镜头或镜头接环。除拍摄考古发掘现场外，广角和超广角镜头及望远镜头一般不适用。二、照明灯具。因文物有大有小，照明面积也就有大小区别，灯光也就有个要求。一般，照明用的灯具最好要有4盏灯以上，即主灯、辅助灯、顶灯和背景灯。强光灯属于热光源，长时间照明对文物有损害，特别是对古字画文物，且色温不好掌握，目前使用此光源的人已不多，正逐步被淘汰。进口的电子闪灯属冷光源越来越受到欢迎。三、背景纸：文物摄影和工艺品产品广告摄影有所区别，所使用的衬景越素雅越好，而产品摄影则可用五颜六色的背景。黑白灰色的渐变纸和单色背景纸受到欢迎。四、摄影工作台，摄影工作台是十分必要地，是拍摄器物必备之物，可用木料自行加工或定作；它的高度以50至90公分为宜，长宽应视文物的大小和背景纸大小而定。五、摄影棚。文物摄影大都在室内进行，应有一个不少于20平方米的房子，且四周墙壁应在要求深暗色不要反光。测光表也是文物摄影的重要设备，不可缺少。因文物的质地、形状、大小不同，曝光量相差较大，一张高质量的文物照片与准确的曝光数据有关。最好还要准备一些附属小物品，如玻璃，磁铁，泥子等，这样工作起来才得心应手。

　　文物的类型及拍摄方法

　　文物按质地划分，一般要有十几个种类，主要有石器(包括石碑、石塔、石雕)、陶瓷器(包括彩陶、素陶、瓷器、唐三彩)、铜器、铁器、金银玉器、木器、泥塑、丝织品、字画简牍等。文物的质地不同，形状不同，拍摄时使用的器材不同，运用的光线不同，拍摄方式方法也不相同。一、为了突出器物的形态，表现物体的质感，展现它们凹凸不平的图纹，需用硬光线为宜。表现石造像碑的浮雕阴刻图案、木雕、泥塑、铜纹饰等应用较硬的侧光去照明。具有浮雕、雕塑效果的文物勿用顺光拍摄。二、陶瓷器的拍摄跟以上就有所不同，因为陶器，瓷器除表现物体形状外，主要展现器物上的图案花纹和细腻质感，不宜用硬光源，最好使用柔光箱和反光伞。有的瓷器陶器在布光时会出现耀眼的光斑，可用无光喷剂或肥皂、泥子消除。三、平面的文物最好采用俯拍；例如字画、简牍、金银饰片、玉器、丝织品等，这些文物不宜站立，除拍它们的形状外，而主要表现文物上的文字、符号、图案及质地，宜用均匀的平光拍照。为了使古字画、简牍之类文物不出现透视效果而造成的画面的倾斜，要求画面的四边要平行，相机一定要和文物保持水平的垂直状态，最好用翻拍架拍摄为好。

　　文物摄影中反光板的妙用

　　在文物的器物摄影中，反光板是不可缺少的，它即能起到照明辅助作用，且还消除不必要的影子。有些器物需要多灯照明，有些器物不宜多灯照明；有时候反而一只灯也能拍出较为理想的照片。一只灯照亮器物主要表现的一面或某个部位，但未照亮的部位也要求有一定的层次，可用一块反光板做辅助光就能达到目的。这样即不失物体重点部位的表现，而又使暗部的层次得以展现，光比还能得到合适的控制。有些器物利用灯光做辅助光反而没有反光板的效果好。例如，拍瓷器或光滑质地的器物，反光板的效果非常好，它既能使瓷器不出现讨厌的光斑，还可使圈足部位又能得到合适的光照度，使用辅助灯是达不到这种效果的。反光板可用白色泡沫板代替，即经济实用又效果不错。

　　文物摄影中影子的消除

　　在一般摄影中，影子可以强化主体的艺术效果，起到美化和均衡画面的作用；但在文物摄影中，除特殊要求外，一般是避免影子的出现。因为影子会影响文物的突出，扰乱人们的视线，有喧宾夺主之嫌，影子还容易和器物混为一体造成器物影子难以分离的不良效果。因此，消除影子是文物摄影中布光的重要一关。

　　为了消除浓重的影子，摄影者大都在灯具前蒙上一层或几层硫酸纸。当然电子闪光灯加上柔光罩和柔光伞效果也不错；使用反光板也是消除影子的方法。有时在衬景上的适当位置由主光源产生的较柔和浅淡影子也是允许的。如果没有影室，在室外利用自然光也可以拍文物，但一定要避开直射阳光到阴影处拍摄。文物是不许在强烈的日光下拍照，一是强烈的日光对文物不利，特别是一些古字画和丝织品拍曝晒；二是强烈日光会出现十分难看的影子。

　　文物摄影是一门专业性很强的摄影门类，限于篇幅不可能较详细地一一阐述。自己在文物摄影领域还是一个新手，对于文物摄影的理解也只能停留在皮毛。国内有许多优秀的文物摄影家，如王露、胡锤、严钟义都为文物摄影做出了贡献，他们的文物摄影作品赢得了国内外人士的赞誉，他们的高超技艺曾影响了众多的文物摄影工作者。文物摄影无一定模式，摄影者可依自身的文化、艺术修养，对文物的理解程度，运用不同的摄影手段、方式方法去创新。根据个人的设备条件，因地制宜地把时代不同器形质地不同的文物拍的生动活泼，叫人百看不厌，给人们以历史文化的启迪和高品味的艺术享受。能做到这些就应该是一个合格的文物摄影工作者。